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Compasso d’Oro 2011: verso un nuovo design
Dalla Fiat 500 a Slow Food – premio speciale per il Design dei Servizi –, i vincitori del Compasso d’Oro ADI per il triennio 2008-2010 rivelano una concezione allargata del design italiano, attenta agli sviluppi tecnologici e sociali senza disdegnare la tradizione.
13 Luglio 2011
progetti vincitori
La casa mobile da Compasso d'Oro
Bis per Alessi al XXII Compasso d’Oro
Ort Menzione d’Onore al Compasso d’Oro 2011
ADI premia il progetto di ricerca “Water = Life”
XXII Compasso d’Oro: la premiazione
150 anni e non sentirli. Se il Compasso d'Oro è nato “soltanto” nel 1954, il fatto che l'annuncio dei premiati della XXII edizione sia stato dato a Roma - per la prima volta - non è certo un caso; anzi, esiste un legame diretto con l'anniversario dell'Unità d'Italia (si veda la mostra “Unicità d'Italia” al Palazzo delle Esposizioni) e soprattutto con l'identità nazionale, che il cosiddetto made in Italy ha contribuito a costruire anche all'estero.
Un “fare italiano” che, se a buon diritto possiamo considerare i 19 vincitori e le 77 menzioni come l'eccellenza delle realizzazioni già segnalate nel corso del triennio (2008-2010) dai vari ADI Index, dimostra di essere sì legato a una gloriosa tradizione - in apertura di cerimonia fatta risalire al Rinascimento - come pure di volerla rinnovare secondo lo spirito del tempo.
Emblematico in questo senso il premio assegnato alla Fiat 500 del 2008; o meglio, la motivazione della giuria alla base della preferenza accordata alla sbarazzina city car: “Compasso d'Oro per la capacità di reinterpretare un'icona del design italiano senza connotati nostalgici”. Tradizione, quindi, ma aggiornata.
Non differiscono a livello di poetica altri prodotti premiati ieri, 12 luglio, a La Pelanda del MACRO Testaccio. Il servizio da tavola Tonale ideato da David Chipperfield - con cui Alessi si è aggiudicata il secondo Compasso d'Oro, dopo il premio ricevuto per la Pasta Pot - già nel nome è un esplicito riferimento alla pittura di Giorgio Morandi. La lampada da tavolo a LED Elica, del giovanissimo Brian Sironi per Martinelli Luce, in quanto a essenzialità delle forme non è da meno della storica Cobra di Elio Martinelli, tanto che lo stesso braccio funge da interruttore; anche un'altra promessa - ormai una garanzia - formatasi al Politecnico di Milano, Odoardo Fioravanti, ha dato vita a un prodotto, la sedia in legno Frida per Pedrali, premiato “per la semplice bellezza scultorea” e accolto calorosamente dalla platea al momento dell'annuncio.
La vera sfida per la cultura del made in Italy, però, è costituita dai vari sviluppi del design, sempre più inteso anche nel Bel Paese come metodologia progettuale in senso lato: non solo del prodotto ma del servizio, del processo, della comunicazione visiva.
La XXII edizione del Compasso d'Oro si è rivelata - essa stessa - in bilico tra tradizione e innovazione, premiando anche progetti di Art Direction come Multiverso - Icograda Design Week Torino 2008 (firmato da Zup Associati), quello di identità visiva del Napoli Teatro Festival Italia (realizzato da Tassinari/Vetta) o, ancora, la mostra multimediale interattiva Rossa. Immagine e comunicazione del Lavoro 1848-2006 che, sfruttando le potenzialità comunicative delle nuove tecnologie, ha rivitalizzato l'iconografia del lavoro e della CGIL a cento anni dalla sua fondazione.
Seppure Enzo Mari - Compasso d'Oro alla carriera - ha avanzato maliziosamente che il suo fosse “un premio all'anagrafica”, forse davvero “l'utopistica tensione alle origini del design” da lui richiamata nel Manifesto di Barcellona è prossima a rinascere, raggiungendo più persone possibili in quanto “allegoria di una possibile trasformazione”.
Un “fare italiano” che, se a buon diritto possiamo considerare i 19 vincitori e le 77 menzioni come l'eccellenza delle realizzazioni già segnalate nel corso del triennio (2008-2010) dai vari ADI Index, dimostra di essere sì legato a una gloriosa tradizione - in apertura di cerimonia fatta risalire al Rinascimento - come pure di volerla rinnovare secondo lo spirito del tempo.
Emblematico in questo senso il premio assegnato alla Fiat 500 del 2008; o meglio, la motivazione della giuria alla base della preferenza accordata alla sbarazzina city car: “Compasso d'Oro per la capacità di reinterpretare un'icona del design italiano senza connotati nostalgici”. Tradizione, quindi, ma aggiornata.
Non differiscono a livello di poetica altri prodotti premiati ieri, 12 luglio, a La Pelanda del MACRO Testaccio. Il servizio da tavola Tonale ideato da David Chipperfield - con cui Alessi si è aggiudicata il secondo Compasso d'Oro, dopo il premio ricevuto per la Pasta Pot - già nel nome è un esplicito riferimento alla pittura di Giorgio Morandi. La lampada da tavolo a LED Elica, del giovanissimo Brian Sironi per Martinelli Luce, in quanto a essenzialità delle forme non è da meno della storica Cobra di Elio Martinelli, tanto che lo stesso braccio funge da interruttore; anche un'altra promessa - ormai una garanzia - formatasi al Politecnico di Milano, Odoardo Fioravanti, ha dato vita a un prodotto, la sedia in legno Frida per Pedrali, premiato “per la semplice bellezza scultorea” e accolto calorosamente dalla platea al momento dell'annuncio.
La vera sfida per la cultura del made in Italy, però, è costituita dai vari sviluppi del design, sempre più inteso anche nel Bel Paese come metodologia progettuale in senso lato: non solo del prodotto ma del servizio, del processo, della comunicazione visiva.
La XXII edizione del Compasso d'Oro si è rivelata - essa stessa - in bilico tra tradizione e innovazione, premiando anche progetti di Art Direction come Multiverso - Icograda Design Week Torino 2008 (firmato da Zup Associati), quello di identità visiva del Napoli Teatro Festival Italia (realizzato da Tassinari/Vetta) o, ancora, la mostra multimediale interattiva Rossa. Immagine e comunicazione del Lavoro 1848-2006 che, sfruttando le potenzialità comunicative delle nuove tecnologie, ha rivitalizzato l'iconografia del lavoro e della CGIL a cento anni dalla sua fondazione.
Seppure Enzo Mari - Compasso d'Oro alla carriera - ha avanzato maliziosamente che il suo fosse “un premio all'anagrafica”, forse davvero “l'utopistica tensione alle origini del design” da lui richiamata nel Manifesto di Barcellona è prossima a rinascere, raggiungendo più persone possibili in quanto “allegoria di una possibile trasformazione”.
Tag: ADI, eventi e mostre design, icons
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